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本帖被 明月两厢 执行提前操作(2016-04-11)
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开这个帖子的目的，就是要把我所知道的法章，一点一滴，不管是生僻的冷知识，还是基础的ABC，都拿来与章友们分享讨论。想到什么就说什么，有可能是寥寥数语，也有可能是长篇大论。我最终的希望，当然是能够有更多的朋友了解章牌，爱上章牌。
有的朋友也许会说，我只爱国章，法章关我屁事。其实不然。喜欢油画的人怎么可能不去了解西方美术？学经济的人怎么可能不去学习西方经济学？章牌艺术源于西方，兴于法国，法国章牌自然对我们有重要的借鉴意义，无论是对我们的章牌艺术家，还是对我们的章牌发行机构，亦或是对我们的章牌爱好者。有人说我们有千年的石刻，我们有灿烂的文化。这些确实是值得炎黄子孙骄傲的事情。可是就算北宋年间中国蹴鞠天下第一，眼下中国足球也还是亚洲二流。章牌艺术在中国毕竟还处于刚刚起步的萌芽阶段，在中国整个艺术界的地位实在太边缘，它甚至都不是一个独立的艺术门类。中国美院有专门教章牌制作的教授吗？中央美院有吗？清华美院有吗？落后不丢人，落后而不敢承认，不去追赶，这才丢人。
然而遗憾的是，我们现在甚至都不知道别人到底有多强。在法国章牌最辉煌的时代，法章到底有多火？法章对世界章牌艺术的影响到底有多大？章牌艺术家的地位究竟有多高？在我们整日谈论价格、发行量、题材等等等等投资因素的时候，不妨把目光拉回到章牌的根本——艺术上来，看看章牌这门艺术是如何发展起来的。
最近转让区里法章的买卖比较旺，于是有章友说“法章火了”。然而依我看，这顶多算是“星星之火”罢了。也许若干年后它真的能够燎原，也许用不了多久一泡尿也就能把它浇灭。咱们法章爱好者的人数规模，跟世界先进水平相比，天壤之别；咱们收藏法章的水平，跟世界先进水平相比，天壤之别；咱们转让区里那些法章的层次，跟世界先进水平相比，天壤之别。我自己也得承认，我在转让区里转让的法章，能够称之为精品的寥寥无几。可是看看转让区，好像你转让的法章里不带“精品”、“大师”、“名家”这样的字眼都不好意思跟人家打招呼。我觉得这不是一个好的现象。不了解法章的朋友看了之后难免会觉得——法章不过尔尔嘛。其实呢，法章真是这个水平吗？
到底啥叫精品，啥叫名家，啥叫大师啊？ 好，咱们先来看看
法国章牌艺术史上无可争议的11位院士大师。
我总觉得，“大师”这个字眼是个很高的标准。大师跟名家还不一样，协会里路人皆知的“著名”章牌家也未必能够称之为大师；而货真价实的大师，哪怕他在中国章牌圈子里知名度不高，但他在世界范围绝对还是一位名家。一个人是不是大师，这不是你我说了算的。毕加索的立体主义我真是看不出美感来；而马列维奇的构成主义更是不知所云。虽然我不喜欢但我也知道他们是大师，是艺术界普遍认可的。而最为艺术界普遍认可的法国章牌家，无疑就来自于法国的最高艺术殿堂——法兰西艺术院。
下面简单介绍一下法兰西艺术院。法兰西艺术院（法语：Académie des Beaux-Arts）是法兰西学会5个院之一，是法国艺术界的权威机构。法兰西艺术院创建于1803年，是由三个院合并而成的，包括1648年创建的“法兰西绘画雕塑院”、1669年创建的“法兰西音乐院”和1671年创建的“法兰西建筑院”。法兰西艺术院的院士一共分为八组：第一组绘画；第二组雕塑；第三组建筑；第四组雕刻；第五组音乐作曲；第六组不能分类；第七组电影和音像艺术；第八组摄影。每一组都有固定的席位，每个席位都是终身制，也就是说，一旦某位艺术家占据了某个院士席位，除非他死了，否则任何人也接替不了他的席位。入选法兰西艺术院院士是法国艺术家的最高荣誉。赵无极、朱德群两位法籍华裔艺术家都曾是法兰西艺术院院士，他们是华人的骄傲。
章牌艺术家在法兰西艺术院同样拥有一席之地。第四组第三席，自法兰西艺术院1803年创立之日起，这个席位就是为章牌艺术家所专有的。但同时我们也能够看出章牌艺术毕竟与绘画、雕塑、音乐这些主流艺术门类相比还只是个小字辈，在法兰西艺术院院士席位中，绘画拥有14个席位，雕塑拥有8个席位，而章牌艺术只是在四个雕刻艺术的席位中占有其中一席而已。
那么自1803年开始，依次占据这个席位的十位章牌大师都是谁呢？他们的名字以及入选的年份分别是：
1.朗贝尔•迪马雷（Rambert Dumarest，1750-1806），1803年入选；
2.皮埃尔-西蒙-邦雅曼•迪维维耶（Pierre-Simon-Benjamin Duvivier，1730-1819），1806年入选；
3.安德烈•加勒（André Galle，1761-1844），1819年入选；
4.雅克-爱德华•加托（Jacques-édouard Gatteaux，1788-1881），1845年入选；
5.朱尔-克莱芒•沙普兰（Jules-Clément Chaplain，1839-1909），1881年入选；
6.弗雷德里克•韦尔农（Frédéric de Vernon，1858-1912），1909年入选；
7.奥古斯特•帕泰（Henri-Auguste-Jules Patey，1855-1930），1913年入选；
8.路易•博泰（Louis-Alexandre Bottée，1852-1940），1930年入选；
9.亨利•德罗普西（Henri Dropsy，1885-1969），1942年入选；
10.雷蒙•科尔班（Raymond Corbin，1907-2002），1970年入选。 等一下，这份名单里居然没有
奥斯卡·罗蒂（Oscar Roty，1846-1911）？这么伟大的艺术家当然不可能进不了法兰西艺术院。罗蒂1888年当选为院士，占据的是第四组第四席的位置。为什么会这样呢？按照惯例，章牌艺术在艺术院只有一个席位，而当时这个席位已经被沙普兰占据，沙普兰不死，罗蒂就当不了院士。当时罗蒂的艺术成就和声望已经完全不在沙普兰之下，把这么一位伟大的艺术家排除在院士行列之外实在是说不过去，于是法兰西艺术院破例把原本属于版画艺术的一个席位分配给了章牌艺术，而这个席位自然非罗蒂莫属。
同时拥有两个院士席位，这在法国章牌的历史上是绝无仅有的辉煌。什么叫绝代双骄？什么叫黄金时代？沙普兰和罗蒂就是章牌艺术史上无可争议的绝代双骄，沙普兰和罗蒂开创的章牌盛世就是法国章牌艺术的黄金时代。
上面名单里的十位章牌家再加上罗蒂，这就是法兰西艺术院200年来全部的11位章牌家院士。他们是无可争议的大师，是章牌艺术皇冠上的明珠。
然而遗憾的是，法兰西艺术院里如今却已经没有了章牌家的身影。章牌界的最后一位院士科尔班在院士位置上坚守了32年，活到95岁才驾鹤西游，可最终还是没能等来一位继承者。由于章牌界后继无人，至今再没人当选院士，本属于章牌艺术的院士席位也在2005年被分配给了版画家Louis-René Berge。不知今后何人能够重振章牌雄风，再现法章黄金时代的风采？
沙普兰：
罗蒂：
弗·韦尔农：
帕泰：
德罗普西：
