—
本帖被 关山月 设置为精华(2014-12-03)
—
http://www.oyy888.com/read.php?tid=38461&page=1看了两相宜君的帖子还有泉王兄的精彩论战，不禁手又痒了，也来啰嗦啰嗦！
章牌应该贴上艺术品标签还是工艺品标签日前又甚嚣尘上。其是这两个概念的区别大可不必那么明显，因为章牌艺术发展本源就来自于欧洲文艺复兴以来，纪念各类重大历史事件的实用物品。早期章牌作品的作者大都是不知名的工匠。在太阳王路易十四的大力倡导下，一批章牌艺术家和精良的作品才应运而生，继而才有了收藏及研究的价值。早期很多章牌艺术家都是传承好几代的职业匠作，今天我们称之为艺术家，那是因为历史已经通过沉淀，给予了他们崇高的历史地位，但在当年，他们仅仅就是介于工匠与艺术家之间小角色，并子承父业这么一直做下去，毕竟章牌作为欧洲艺术的一个小门类，发展也就三百年！ 但自西方新艺术风暴席卷章牌门类后，情况则有了很大的不同。首先罗马大奖的四个门类中（建筑、绘画、雕塑、雕刻），章牌艺术作为雕刻艺术的一个重要组成部分，被明确授予了参赛资格； 其二是1899年法国成立了“章牌之友俱乐部”，并定期发行俱乐部会员章。这个事件的重要性来自于，首先明确有一个相关组织来研究发展明确的“章牌艺术”了；其次是会员章全部来自于技艺高超的职业章牌家，协会章发行反过来又巩固了这些章牌艺术家的历史地位。 其三就是巴黎造币厂的参与了。之前巴黎造币厂作为国字一号也在铸币之余，大量生产纪念章牌，但自这个时代起，造币厂开始选用成名的艺术家参与章牌开发，并在继续强调将章牌师的名字与作品本身融合在一起的同时，也开始重视本身的品牌效应，其章牌侧面开始了丰富多彩的边铭阴刻。在最辉煌的近100年里，巴黎造币厂除培养自己的合约章牌艺术家创作外，更邀请世界各国、各个不同艺术领域的成名大师来共同开发出版章牌作品，其作品本身也不断试验创新工艺，这才有我们今天津津乐道的普通版、限量版、上色版、珐琅彩版、浇铸版等等多彩的章牌艺术表现形式。当年那种各门类艺术家汇聚一堂自由交流的盛况，至今也是令我非常的神往！ 其四就是大量的章牌收藏家开始把自己研究的成果出版专著。如今，章牌艺术类书籍杂志在欧洲恐怕不下上千种，这类由国家开始推广（路易十四），民间自发结社（章牌之友俱乐部），社会公开认可（罗马大奖），国字号机构推广（巴黎造币厂），民间自发研究（各大藏家争相出版研究书籍）。章牌，作为一个绝对的艺术门类，已经是不可撼动的历史事实了！
再回头说说这个话题的本初吧，有人肯定要问，那什么是工艺品呢？我无法给出具体的文字概念，但百年间肯定也有大量的非艺术章牌问世，作为工艺品的这一部分大浪淘沙，终被收藏市场和玩家们自然淘汰了。这些非艺术章牌要么无艺术家签名，要么进不了各类章牌艺术专著，更无从谈起其收藏价值甚至奢求进入拍卖场了！ 我们探讨艺术本源的价值，艺术家的附属价值是极其重要的。懂行的人不看签名就能一眼分辨出作品是科尔宾的还是杜弗莱的；同理，有着师徒关系的罗永辉和朱熙华，他们的创作风格也有很大的不同，这也恰恰是艺术家和艺术品的无穷魅力，永远能通过自己的风格创作出个人理解下的属于那个时代的不同作品。生命有限，但艺术成就永恒，想一想这也是极其浪漫风雅的事情。剩下的不必你我担心，市场和藏家会用口碑去投票，时间将证明一切真理。比如国章“禅”就是艺术品；而另一个国章“梁祝”，我看就应该全部销毁，甚至连作为工艺品的价值都没有，就算限量发行1枚都是浪费铜材！
再谈谈我们与欧洲人玩章的区别吧，首先是群众基础不同。欧美章牌真的是融入到生活的方方面面，大量艺术家发行的日历章就搁在普通家庭的桌上，既方便欣赏，也可以推算时令；大量镇纸类作品摆在书房，既便于把玩，又能使用；大量婚庆类银章被艺术家创作出来，装在精致的小盒子中，背面刻上祝福的诗词，送给新人，既花费不大，也彰显了一个民族对于艺术的重视程度；还有些作品被定制出来，奖给有功的人员，比如公安消防单位，因为其本身也出自于公认的艺术名家的之手，就算存量不小，往往在国际市场一出现，也还是大家热烈追逐出价的对象；更别说大量的为艺术而艺术的章牌作品了，巴黎造币厂目录9册几千万字数千作品，早已表明章牌作为艺术门类的庞大群众基础。而相比我们国家，确实玩家还少，滑板太多，安心下来搞研究的太少，评论家太少，最最缺乏的我看是我们自己的艺术批评家。每每一个新品问世，大家首先想到的是发行量、号码、厂家、作者，然后大部分都是赞美之词，或者默不作声，批评的人太少，或者说有质量有内容有高度的批评帖子太少，论战太少，这样怎么能发现不足并向艺术殿堂无限靠拢呢？ 还有不同就是氛围的不同，社会乃至国家都没有明确的章牌艺术评奖（各网站评选的权威性不够），这个其实是整个社会浮躁拜金，不能正确对待艺术并欣赏艺术造成的，并不是章牌本身的问题，题目太大，暂且打住！ 再就是推广机构不同，上币沈币金总是参与了开发，但上梁不正下梁歪，与其是说他们推广艺术，还不如说是圈钱。有人说不对呀，森林和陆地这类公认好章不就是上币开发的吗？不错，但动机呢？是培养艺术门类为先还是赚钱为先？如果是培养艺术门类，那为什么设计师总那么几个，中国这么大，就不能放开胸襟邀请各个门类的艺术家甚至外国艺术家参与开发设计吗？（巴黎造币厂可是从世界各国邀请人才呀）现在都说市场不好做，但造币厂却发了财，造币厂的关系户也早就赚得盆满钵满，只害苦了一帮子经销商和真玩家甚至滑板！种瓜得瓜种豆得豆的道理大家都懂吧，最近为什么陆地也大跌了？很简单呀，1000枚量，章友手上总共才几枚，发行成本又是多少？圈子外又消化了多少？指望我们圈子内消化的库存还有多少？这类简单问题想多了头就大，哪还有心情去研究什么艺术品不艺术品，工艺品不工艺品，唉，一声叹息！
但我们大可不要悲观，雪莱说“冬天来了，那春天还远吗？” 同理，我们看到下面事实1、章友越来越趋于理性了，不透明发行的内部章，艺术性很低的章坚决抵制，不买了事！2、畅所欲言永远都那么热闹，比求贴转让贴热闹，反思和争论的氛围有了！3、大量资深玩家写出系列文章，介绍中外章牌背景、历史和故事，学习研究的基础也慢慢有了！
我们常说“罗马不是一天建成的”，同理，我们看到美国当今的强大，但可别忘了美国建国之初被英国人追着打的历史。所以任何事物发展都要有时间去考验的，有低谷，才能迎来辉煌的高潮。国家发展同理，章牌艺术的发展也一样道理，这就是李耳说的“道”，“大道相通”！我们国章在发展过程中要有信心有耐心，切忌不要盲目自大、更不应妄自菲薄，唯有脚踏实地，一步步把路子给淌出来！
对一直紧盯章牌经济效益的玩家说几句：所谓“儿不嫌母丑”，2011年后靠大铜章赚了钱的玩家和商家，就不要再抱怨让你们曾经赚到钱的这个“章牌母亲”了。社会这么发达，赚钱渠道多得是，唯脑子快腿勤的成功。赔了不要怪“大铜章”，多多反思自己的投资方向和方式。 对于一直在坚持的真玩家说几句：人的一生总该有个精神寄托吧，更何况收藏是个马拉松游戏。多享受些拥有的快感，不要在短期的涨跌声中怅然若失，真的不值。所谓“媳妇熬成婆”，就说我吧，3年多玩章有个好习惯就是不懂就问，四处拜师并买书，虽然交了很多学费，但交了更多国内国外的章友，如今居然也有些玩家开始向我咨询一些关于章牌的问题乃至行情，这个过程是不知不觉中积累起来的，这个路我也会一直坚定的走下去。
人生一世草木一秋，纵使活过百岁，在章牌面前，我们也终将是匆匆过客。百年后，又有谁会在乎我们今天在探讨“这次行情的底部到底在哪里？”“章牌是艺术品还是工艺品？”这类话题呢？ 法兰西第一帝国200周年纪念日，巴黎造币厂发表了一则简短的声明：“征服者死去了，帝国瓦解了，唯有铜章存留至今！”......
