一位日本雕刻师——楼宝善

我在法国二次留学的七十年代, 当时的中国正在进行文化大革命, 但是得益于韩战和越战, 日本的科技和经济正在欣欣向荣地发展, 所以日本人开始富裕起来了, 世界各地都可以见到大批的日本旅行团, 坐在豪华的大型巴士上的踪迹, 到处见到领队拿着小旗, 带着排队的日本人购物逛街, 参观教堂古迹, 因而我在法国五年的生活中, 也接触到许多年青的日本人。当我在巴黎造币厂学习的时候, 无意中遇见了一个日本人, 他并非在造币厂内工作, 而是在家里创作及雕刻他的金属章, 经常为了出版他的作品, 工作上的需要, 必须要来造币厂联系。在七十年代的法国, 中国人并不多, 都是一些浙江省的温州人, 那是第一次世界大战时来的华工, 尤其香港来的华人更少, 基本上比较富裕的香港人, 由于语言的问题, 都会去英国和美国留学。所以越南人, 日本人, 或者不同国家的华人见到东方人总会有点亲近感。

KEN KAKUYAMA是日本雕刻师, 1947年在东京出生, 他曽经在一个特别的工作室学习接受到雕刻技术, 于1974年他进入法国巴黎美术院学习绘画和雕塑, 进一歩提高他的艺术修养和水平, 同时可以致力于美逹意的创作。

认识他的时候, 我巳经开始掌握了手雕钢模技术, 因而和他交往也比较有意思, 大家可以有实质性的谈话内容。 初次和他见面就是在造币厂的大门内, 我和他见过多次, 有次他给了我他的住址, 详细的地址我巳经记不清了, 但是那是一个古老的法式住宅单位, 他租了一房一厅, 和一个日本女孩子同居, 她很客气地招呼我。工作就在廰中央的一个木枱子上进行, 枱面上摆满了一些雕刻的工具。我们谈到了雕刻刀的形状, 让我意想不到的, 是日本和法国的雕刻刀完全不同, 日本雕刻刀的长度, 是法国雕刻刀的一半, 所以我就不明白, 用怎么样的手势工作, 他很大方告诉我, 日本雕刻技法的不同, 并且示范握刀的姿势, 用三个左手指抓住短短的雕刻刀, 以及右手用锤子敲打的方向, 是由外往内斜向胸部的方向打, 而法国的技法是用左手握住雕刻刀, 右手用锤子横打, 但敲打有技巧, 因为这和锤子的设计有关系, 使用的不是真力, 而是惯性力, 所以不会感到太辛苦, 这样可以比较长时间工作, 而不觉得疲倦。 同时他又展示了在巴黎造幤厂巳岀版的第一枚作品“运庆”, 以及他正在进行雕刻中的阴刻钢模(如拙), 他还谈到凖备新的构思, 我发觉他很聪明, 他利用简单的雕刻方法, 却可以使人感觉, 他的作品很特别, 并且利用不同的材料或形式来创作新的作品。最后他送了他的作品“运庆”给我作礼物, 我还没有出版自己的金属章作品, 所以就送了他一幅我的铜版画“有牙齿的鱼”。

日本人的护照, 因为不需要签证, 所以他可以经常回去日本, 在欧洲旅行很方便, 他在巴黎造幤厂出版作品的酬劳, 可以是生活经济的保证。当时的我, 虽然有法国政府外交部的奬学金, 但我还是非常羡慕, 因为我所拿的证件, 是香港英国殖民地政府所发的香港身份证明书, 在国际上, 这样的身份证明书会当作难民来看待, 申请签证去其它国家, 往往会被留难, 被拒绝 。

我有他的三枚金属铜章作品:
(1)正面是木圆雕的雕刻家“运庆”(UNKEI)在工作, 反面是他的作品“金刚力士”及1203, 直径77mm。
(2)正面有二个汉字“如拙”(JOSETSU), 三个东方哲人。反面是他的著名的画作“禅比用葫芦捉鱼还要难” 直径81mm。
(3) 正面是日本画家雕刻家“广重”(HIROSHIGE), 反面是一幅“雨中农民”的絵画, 直径81mm。
(4)有牙齿的鱼(铜版画)。
大家可以留意一下, (2)和(3)二枚铜章的雕刻非常简单, 但是他却把底面制作, 打磨成不同高低的凹凸弧度, 那么铜章就显得格外不同了。

突然不能上传图片了，只能转贴过来

(1)


(2)

(3)

漂亮

第三枚是纪念日本江户时代的浮世绘画家歌川广重的，恰好本人收藏有一幅他的原版浮世绘《东海道赤坂》：
http://artmedal.blog.sohu.com/222743788.html

谢谢于老师好贴！
通过楼宝善前辈的介绍，我对“刻”才有了最初步的了解，中国铜章的“塑”和“刻”差别还真是挺大的。

于老师收藏的浮世绘版画真漂亮！能够拥有和博物馆收藏的作品一样的珍品，这就是版画的好处。

简单的笔划有梁楷的味道。

线条很简洁，但感觉内容很丰富

简单的勾勒，传神的人物！

不同国家、不同艺术家各具不同风格的铜章雕刻艺术。欣赏了！