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小飞鱼

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楼主发表于: 2017-08-08

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                                                                 讴~~ 奥菲利亚
                                        --章牌上的罗塞蒂与他背后的女人（中篇）

图片:罗塞蒂2.jpg

这是最好的时代，这是最坏的时代；
这是睿智开化的岁月，这是混沌蒙昧的岁月；
这是信仰笃诚的年代，这是疑云重重的年代；
这是阳光灿烂的季节，这是长夜晦暗的季节；
这是欣欣向荣的春天，这是死气沉沉的冬天；
我们眼前无所不有，我们眼前一无所有；
我们都径直奔向天堂。这就是这个时代
                           狄更斯--《双城记》

叛逆的流派

      文艺复兴中后期，人文三杰（达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔）依次谢幕。绘画的高度被自然而然的定格于拉斐尔笔下，于是样式主义时代悄然兴起。这个时期的画家们肤浅的认为，人类所有的绘画技法已于“三杰”前已然探索完毕，后来者只需在画室中因循守旧，模仿先贤的画技和构图规律，便能无限接近于大师的灵魂与艺术的真谛。而在维多利亚时代之前的大不列颠，英国画坛更是循规蹈矩，暮气沉沉，于整个欧洲艺术界中的地位更是一文不名。
       大航海时代末期，维多利亚早期，英国接连5次大败西班牙无敌舰队，为那个冒险时代的波澜壮阔，画上令人击节赞叹的休止符。新大陆的征服，殖民地的开拓，帝国地位的空前提高，宗教的独立，使那个时代不列颠岛的文人和艺人们，在机器化大生产开始的前夜，心怀喜悦，却对社会巨大的变革促狭不安。金钱的涌入带来社会道德的沦丧，享乐主义甚嚣尘上，自信与妄为交替涌动，艺术沦为匠人们浅薄媚俗的玩具。但是“权利，时间，地心引力，爱情。真正强大的力量都是看不见的。--大卫.米切尔” 。改变艺术史走向的力量，也在一小撮大师们不屈的叛逆精神鼓舞下悄然兴起。
    米莱斯、罗塞蒂和亨特在皇家美术学院求学之时，对这类标准化样式艺术，既吸收其绘画技法的精髓，却对这类艺术成品的价值嗤之以鼻。这群20岁左右的青年们，风流倜傥，才华横溢，社会理想偏左且激进，他们认为艺术于拉斐尔之后落于窠臼，已然死去。倒是早期文艺复兴的作品，不拘一格，取材广泛，天真浪漫。于是三位大师心怀复兴真正艺术绘画并以拯救陈腐的英国画坛为目的，偷偷在皇家美术学院求学期间，逆潮流而动，成立了秘密的小流派--拉斐尔前派。他们的画作色彩斑斓而细腻，女性的丰腴与多彩永远占据着画布的中心、并洋溢着热情，画作的背景大都取材自真实的自然，并因用色的夸张使画作极富装饰风格。
       拉斐尔前派就人数和时间跨度而言，在人类莽莽艺术史上绝对只算匆匆过客。但其强大的视觉冲击力和对写实主义的重新追求，无疑在那个年代艺术平淡无奇的水面上，激荡起一股无边的涟漪。其后的欧洲乃至世界画坛，象征主义画派、维也纳分离画派、工艺美术运动、新艺术运动、乃至印象派的用色方式，都或多或少的受到这个以唯美主义为至上标准的画派的影响。真是人类群星闪耀时呀！

许拉斯和水仙们

罗塞蒂的毒药与另一朵罂粟花的降临

      古往今来，艺术家与女模特之间的私房话真是一摞一摞的说不清。出于对艺术创作的需要，女模特需要把自己的身体完全交给艺术家去呈现甚至摆布；而另一方面，零距离相对，创作时的沉默不语，精神上或荷尔蒙间的意乱情迷，加之男艺术家与女模特地位的高下差别，是极容易让女模特沦为艺术家的俘虏的。当然，当青春如流星般划过，当其他缪斯女神依次在艺术家面前降临，这种似是而非的爱情，也多半会以悲剧而收尾。
      1857年，正当已然成名的罗塞蒂与希达尔如胶似漆时，伦敦学生会馆会议厅聘请罗塞蒂为建筑绘制壁画，他们给罗塞蒂推荐了珍妮•莫里斯为模特，至此，另一朵罂粟花绽放。相对与希达尔的羸弱与文化上的平庸，珍妮浑身散发出骄阳似火的魅力，她的满头红发、略微狭长的下颚、深邃而不可捉摸的眼神让罗塞蒂在见到她的第一眼时便已然欲罢不能。珍妮精通法语、拉丁语，而罗塞蒂偏偏诗意绵绵；珍妮通晓音律并弹得一手好琴，而罗塞蒂的画作已然蜚声于英伦三岛。这种碰撞所带来的火花，使希达尔自惭形秽却又束手无策。而罗塞蒂则游离于左右，冰火相煎，欲罢不能，他写道：

“爱情和艺术也许都像罂粟，
  带你逃离无聊的平庸，
  却也点燃痛苦的火焰。”